*삼손을 유혹하는 무대의상
비인 국립가극장에서 프란쯔 샬크의 지휘아래, 카뮈 생상스의 "삼손과 데릴라" 의 연습이 있었다.
총연습이 끝난 후에 데릴라 역의 여가수가 의상담당자에게 불만을 표시했다. "이 의상으로는 삼손을 유혹할 수가 없어요!" 그래서 이 여가스는 아주 대담한 망사의상을 받아내었는데, 마지막 총연습 때 프란쯔 샬크가 이를 보고는 눈에 보일 정도로 당황해했다.
휴식 시간에 그가 여가수에게 말했다. "나 같으면 그렇게 반나체로 출연하지 않겠소!" 그녀가 웃으며 대꾸했다. "분명히 그러실 거예요, 지휘자님!"

*우리 강아지도 할 수 있어요!
테너 가수 히인리히 크노테는 자신의 역을 익히는데 유난히 많은 시간을 필요로 하는 가수였다.
한번은 그의 친구가 그의 집을 방문했는데, 크노테가 "트리스탄"역을 연습하는 소리를 들었다. 그래서 그는 문을 열어주는 하녀에게 물었다.
"궁중가수께서는 "트리스탄"을 벌써 여러 주째 연습하시는데, 아직도 그 역을 못하시나?" 이에 그 아가씨가 한탄하며 말했다. "저도 그 역을 할 수 있지요, 마나님도 그 역을 할 수 있고요, 이웃 사람들도 그 역을 할 수 있지요. 단지 궁중가수께서만 아직 못하십니다

*열성적인 방범대원
토머스 비첨 경이 베토벤의 "피델리오"공연을 지휘하고 있었다.
트럼펫 주자는 일찌감치 무대 뒤에 가 있었다. 거기서 "제3의 레오노레 서곡" 의 트럼펫 시그널을 불기 위해서였다. 비첨이 신호를 주었으나 아무 소리도 들리지 않았다. 두번째 시잣 신호도 소용이 없었다. 나중에 알려진 바에 의하면, 어느 지나치게 열성적인 방범대원이 무대 뒤에서 그 연주자를 발견하고는 그에게서 트럼펫을 뺏은 것이었다.
"아니, 당신 정신 있소? 오페라 공연 중인데 여기서 그냥 막 트럼펫을 불어대려 하다니!"

*악보 마지막 장이 없어요!
비인의 어느 현악4중주단이 시실리에서 베토벤의 작품으로 초청연주를 했다. 연주자들이 자리를 잡았다. 이때 첼로 주자가 제1바이올린 주자에게 속삭였다.
"악보 마지막 장이 없어요!" "외워서 연주할 수 없어?" "못해요!"
"그럼 제3악장에서 끝내자구." 정말 그렇게 연주가 끝났다.
다음날 비평은 "그 멋있는 3악장으로 된 베토벤의 현악4중주"를 칭찬했다.

*"지금 뭐 연주하죠?"
슈벳칭엔 축제공연에서의 어느 피아노 연주회에 한 관객이 상당히 늦게 입장했다.
그가 조그맣게 옆사람에게 물었다. "죄송하지만, 지금 뭐 연주하죠?"
방해를 받아 화가 난 옆사람이 귓속말로 대답해 주었다.
"피아노!"

*M.M.- 마릴린 몬로?
멜첼(Malzel)의 메트로놈(Metronome)의 약자인데 메트로놈의 속도를 나타내는 숫자 앞에 M.M.이라고 붙이는 것이 습관화되었다. 작곡자가 곡의 템포를 지정할 경우, 알레그로라든가 안단테 같은 말을 쓰는데, 실은 막연한 말이다. 이것을 숫자로 나타내려는 시도는 이미 1676년 경부터 였다고 한다.1816년에 요한 네포묵 멜첼(1772~1838)은 태엽 장치로 된 박절기를 발명하여 여기에 "메트로놈"이라고 명명하고 파리에서 특허를 얻었다. 그 해 2월, 빈 신문의 파리 통신난에는 "멜첼씨는 새로운 기계를 만들었는데 그는 이것을 메트로 놈이라 부르고 있다"는 기사가 실려 있었다고 한다. 다음 해인 1817년 2월 6일자 빈의 신문에는 이 발명을 인정하여 "앞으로 작곡 할 때는 멜첼의 메트로놈의 눈금을 따른 기호를 붙이기로 약속한 사람" 중에는 베토벤과 체르니의 이름도 보인다. 기계에 추의 반복을 이용한 것과 전기적인 발진장치에 의한 것이 있다.

*베르디의 제자 ?
쥬세페 베르디가 산책을 하다가, 마침 오페라 "리골레토"중의 그 인기있던 아리아, "여자의 마음은 갈대와 같이"를 연주하고 있는 라이어카(Leier kasten-손잡이를 돌려서 연주하는 상자 모양의 오르간 주자를 만났다. 그런데 그 주자의 연주 속도가 어찌나 빠르던지 멜로디가 영 딴판으로 들려서, 베르디가 그 거리의 악사에게 어떻게 연주해야 하는지를 가르쳐 주었다.
얼마 후 베르디가 그 거리의 악사를 다시 만났을 땐, 그 악기에 커다란 간판이 내걸려 있었다.
"쥬세페 베르디의 제자"